中国女性人体美，，，，，，，从来不是至死不变的。。。。。。。翻看千年来的绘画、雕塑和文字纪录，，，，，，，你会发现每个时期对女性身段的设想都截然分歧，，，，，，，甚至相互打架。。。。。。。这种变动背后，，，，，，，藏着社会观点、文化心态和女性自身职位的迁徙。。。。。。。

先说一个最直接的对比。。。。。。。唐代人眼里的美女，，，，，，，放到今天或许率会被嫌“胖”。。。。。。。敦煌壁画里的飞天、周昉笔下的仕女，，，，，，，个个面如满月、体态丰腴，，，，，，，露出的手臂和脖颈都是一圈圈肉赣祝。。。。。。那时辰的审美尺度是“以胖为美”，，，，，，，但这种胖不是松弛的胖，，，，，，，而是鼓满、圆润、有性命力的状态。。。。。。。?唐代人看女性身段，，，，，，，讲求的是“雍容华贵”，，，，，，，似乎身段越饱满，，，，，，，越能衬托出盛唐的气宇和富足。。。。。。。

可到了宋代，，，，，，，风向忽然就变了。。。。。。。理学鼓起，，，，，，，社会对女性的约束逐步收紧，，，，，，，审美也随着内敛起来。。。。。。；；；；；；；；锏呐云鹜繁涞孟骷缯，，，，，，，脸型也从圆润转向秀气。。。。。。。宋代文人更鉴赏那种弱柳扶风的气质，，，，，，，似乎女性身段越轻微、越安静，，，，，，，就越切合“贞静”的设想。。。。。。。这一步跨得很大，，，，，，，从张扬的丰腴直接跳到蕴藉的清癯，，，，，，，并且这个尺度一压就是好几百年。。。。。。。

明清时期更是把这种偏差推向极致。。。。。。。仕女画里的女性往往肩不能挑、手不能提，，，，，，，甚至盛行起一种病态纤弱的美。。。。。。。身段的出现越来越吞吐，，，，，，，被层层衣物包裹，，，，，，，只露出尖尖的下巴和轻微的手指。。。。。。。?这时辰女性的人体美，，，，，，，险些齐全服务于男性的凝视和礼教的框定，，，，，，，女性自己反而失去了讲话权。。。。。。。

转折呈此刻民国。。。。。。。随着西风东渐，，，，，，，城市里出现了穿泳装、打网球的新女性。。。。。。。她们起头活动，，，，，，，起头展示健全的幼腿和手臂，，，，，，，甚至有人公开会商束胸的风险。。。。。。。那时辰的杂志封面上，，，，，，，女性身段第一次出现出一种“自动的健美”——不是被旁观的丰腴，，，，，，，也不是被压造的纤弱，，，，，，，而是带着力量和自负的曲线。。。。。。。这一步走得艰巨，，，，，，，但意思沉大。。。。。。。

到了今天，，，，，，，中国女性人体美终于进入了一个百花齐放的时期。。。。。。。健身房里练出马甲线的姑娘是美的，，，，，，，舞台上跳古典舞的柔韧身段是美的，，，，，，，甚至微胖、高挑、幼个子，，，，，，，都能找到属于自己的表白。。。。。。。?更关键的是，，，，，，，女性自己把握了界说身段的权势。。。。。。。不用再为了投合某个朝代的审美去节食增肥，，，，，，，也不用被单一尺度绑架。。。。。。。

回看这条审美流变之路，，，，，，，你会发现真正变的其实是人心。。。。。。。唐代的丰腴映射着盛开，，，，，，，宋代的清癯反映着内敛，，，，，，，民国的健美见证着醒觉，，，，，，，而今天的多元，，，，，，，则是社会包涵度的直接体现。。。。。。。中国女性人体从来不是一副固定的画，，，，，，，它一向在流动，，，，，，，在呼吸。。。。。。。

下一次有人拿“尺度”来框定身段的时辰，，，，，，，不妨想一想：这股风是从哪绰反的？？？？？？？又筹备吹多久？？？？？？？