芳草萋萋，，，，，，，字面意思就是草木茁壮的样子。。。。。。。但要是只把它当成“草长得很旺”来理解，，，，，，，那可真就错过了这个意象最动人的部门。。。。。。。这四个字在古诗里待了上千年，，，，，，，身上早就沾满了离愁、时光和远处的味路。。。。。。。

先弄领略萋萋到底在说什么

萋萋是个叠词，，，，，，，形容草长得又密又盛。。。。。。。和“凄凄”同音，，，，，，，字形上差了个偏旁，，，，，，，意思却往两个方向走。。。。。。。一个讲草木，，，，，，，一个讲表情。。。。。。。但妙就妙在，，，，，，，前人写诗的时辰，，，，，，，时时有意让这两个词在声音上靠在一路，，，，，，，读出来就是“萋萋——凄凄”，，，，，，，草在面前疯长，，，，，，，心在远处发凉。。。。。。。这种感触，，，，，，，光看现代汉语词典里的注解是体味不到的。。。。。。。

好比《楚辞》里那句“王孙游兮不归，，，，，，，春草生兮萋萋”，，，，，，，表表说春天来了草长得茁壮，，，，，，，底下藏着的意思是：出去的人还没回来，，，，，，，草都长这么高了。。。。。。。功夫感一下子就出来了。。。。。。。所以芳草萋萋从来不只是写景，，，，，，，它是拿景来写人的表情。。。。。。。

最闻名的出处是黄鹤楼那一句

说到芳草萋萋，，，，，，，绕不开崔颢的《黄鹤楼》。。。。。。。“晴川历历汉阳树，，，，，，，芳草萋萋鹦鹉洲”，，，，，，，这两句险些成了这个词的身份证。。。。。。。昔时李白登楼看到这首题诗，，，，，，，听说直接搁笔不写了，，，，，，，丢下一句“面前有景路不得，，，，，，，崔颢题诗在上头”。。。。。。。能让李白认输的句子，，，，，，，分量天然不会轻。。。。。。。

这句诗妙在哪里呢？？？？？晴川是爽朗的，，，，，，，汉阳树是清澈的，，，，，，，鹦鹉洲的草是茂密的。。。。。。。浚浚？？瓷先ザ际鞘稻，，，，，，，但整首诗的底色是“日暮乡关何处是”的难过。。。。。。。芳草萋萋在这中央，，，，，，，既是实写江中幼洲的景致，，，，，，，又像在说：故里在远处，，，，，，，面前草长得再盛，，，，，，，也遮不住思乡的视线。。。。。。。?

分歧语境下感情色彩其实不一样

芳草萋萋这个词，，，，，，，感情色彩不是至死不变的。。。。。。。在《黄鹤楼》里，，，，，，，它是凄凉开阔的；；；；；；在《楚辞》里，，，，，，，它是期盼和记挂；；；；；；到了白居易的“又送王孙去，，，，，，，萋萋满别情”，，，，，，，它直接造成了离此外符号。。。。。。。草有多茁壮，，，，，，，送别时的愁绪就有多浓。。。。。。。

但换个场景，，，，，，，它也能表白朝气勃勃的春意。。。。。。。唐代诗人好多写芳草萋萋，，，，，，，就是单纯说春天来了，，，，，，，大地一片绿意。。。。。。。所以判断这个词的感情偏差，，，，，，，肯定要看高低文，，，，，，，不能一概而论。。。。。。。?

日常写作里怎么用才不别扭

此刻写文章、写案牍，，，，，，，想用芳草萋萋，，，，，，，最好带一点古典氛围。。。。。。。好比写某个老处所荒疏了、人去楼空，，，，，，，说“院落早已无人打理，，，，，，，芳草萋萋”，，，，，，，就比说“院子里长满了草”多了几分惋惜和时光赣祝。。。。。。

若是想用在纯现代的语境里，，，，，，，好比写城市公园，，，，，，，那就要加一点过渡，，，，，，，不然容易显得文白混合，，，，，，，读着突兀。。。。。。。好比写郊表踏青，，，，，，，能够说“走进去才发现，，，，，，，这里芳草萋萋，，，，，，，和城市的草坪齐满是两衷禅质”，，，，，，，这样寂仔画面，，，，，，，也不会让人感触酸。。。。。。。

这个词真正严害的处所，，，，，，，是它能把空间和功夫叠在一路。。。。。。。草是面前的，，，，，，，愁是内心的，，，，，，，时光是从前的。。。。。。。三个维度缩进四个字里，，，，，，，这是口语文很难做到的。。。。。。。所以前人写诗讲求炼字，，，，，，，不是硬要拽文，，，，，，，而是字少、信息大、回味长。。。。。。。?

最后说一句，，，，，，，芳草萋萋不是那种“只能用不能写”的死词。。。。。。。它活得很，，，，，，，关键是别把它用窄了。。。。。。。下次再看到大片的草地，，，，，，，内心冒出这四个字的时辰，，，，，，，不妨多品一层——草在长，，，，，，，功夫也在走。。。。。。。