先说个结论：真正配得上“竹苞松茂”四个字的电影，，，，，，，不只是画面好看那么单一。。。。。。。。它是每一帧都在烧钱、每一路光都在讲故事，，，，，，，让你坐在影院里连爆米花都忘了嚼。。。。。。。。?

这几年“视觉大片”被用滥了，，，，，，，什么电影都敢自称。。。。。。。。但真能让人看完之后缓半天、甚至想二刷三刷只为再看一遍画面的，，，，，，，翻来覆去就那几部。。。。。。。。竹苞松茂的大片，，，，，，，从来不是堆特效，，，，，，，它是有魂灵的。。。。。。。。

先说一个共通的视觉密码

你仔细回顾一下，，，，，，，那些让你感触“哇”一声的镜头，，，，，，，是不是都有一个特点——色彩极端克造。。。。。。。。没错，，，，，，，不是花里胡哨，，，，，，，而是克造。。。。。。。。?

《沙丘》的戈壁是土黄色的，，，，，，，但那种黄里带着一层薄雾般的质感，，，，，，，像是被风沙打磨了几千年。。。。。。。。《银翼杀手2049》的橙色烟雾和冷蓝色调，，，，，，，每一帧都是高鼓和却不出戏。。。。。。。。导演和摄影师在调色台上较劲的，，，，，，，不是“哪个色彩更亮”，，，，，，，而是“哪种色彩能让感情浮出来”。。。。。。。。

这种美学上的偏执，，，，，，，才是竹苞松茂的大片和通常爆米花电影的分水岭。。。。。。。。通常人看个热烈，，，，，，，懂行的人看的是色调与氛围怎么咬合在一路。。。。。。。。

画面背后满是硬功夫

好多人以为大片的美是后期建出来的，，，，，，，真不是。。。。。。。。?

《疯狂的麦克斯4》里那些飞腾的沙尘、翻滚的火焰，，，，，，，大部门都是实拍。。。。。。。。剧组在戈壁里搭了真实的场景，，，，，，，车子是真翻、爆炸是真炸，，，，，，，后期只是把瑕疵抹掉。。。。。。。。那种粗粝的真实感，，，，，，，是纯CG始终给不了的。。。。。。。。

再看《少年派的奇幻漂流》，，，，，，，那片发光的水母海、夜空下的鲸鱼跃起，，，，，，，看着像梦乡，，，，，，，其实是特效团队一格一格抠出来的。。。。。。。。但妙就妙在，，，，，，，你不感触它是特效。。。。。。。。由于它切合你内心对“梦幻”的设想，，，，，，，比现实多了一层温度，，，，，，，又不至于飘到看不懂。。。。。。。。

竹苞松茂的大片最严害的处所，，，，，，，就是让你分不清哪些是真的、哪些是假的，，，，，，，但你就是愿意信。。。。。。。。?

为什么影院履历齐全不成代替

统一个电影，，，，，，，电脑上看和影院看，，，，，，，可能是两部片子。。。。。。。。这一点在视觉大片上体现得格讲显著。。。。。。。。

IMAX巨幕上，，，，，，，那些巨大的蓝图镜头——好比《星际穿越》里黑洞卡冈图雅的吸积盘，，，，，，，《沙丘》里巨型沙虫浮出沙海的一瞬——屏幕越大，，，，，，，你越感触自己渺幼。。。。。。。。这种“被画面吞进去”的履历，，，，，，，手机屏幕给不了你。。。。。。。。

还有声音。。。。。。。。竹苞松茂的大片肯定配得起顶级的声效设计。。。。。。。。Hans Zimmer的管风琴在IMAX厅里震得你胸腔发麻，，，，，，，那种音画结合的力量，，，，，，，会让视觉冲击再放大一倍。。。。。。。。所以这类片子，，，，，，，别等线上，，，，，，，首映就冲进影院，，，，，，，值回票价。。。。。。。。?

这类片子怎么选不会踩雷

也不是所有大造作都配得上“竹苞松茂”，，，，，，，挑片有个单一的路子。。。。。。。？？？？？？吹佳荨⒖瓷阌笆Α⒖丛熳魍哦印！。。。。。。怕芳、维伦纽瓦、乔治·米勒，，，，，，，这几个名字险些就是视觉保险。。。。。。。。摄影师像罗杰·迪金斯，，，，，，，手一抬就是一幅画。。。。。。。。

再就是看预报片的质赣祝。。。。。。。若是预报里连光影档次都做不好，，，，，，，正片就别指望了。。。。。。。。真正竹苞松茂的大片，，，，，，，光看预报就能让你起鸡皮疙瘩，，，，，，，那种感触骗不了人。。。。。。。。?

说到底，，，，，，，电影是造梦的机械。。。。。。。。而竹苞松茂的大片，，，，，，，就是那个把梦做到极致、做到让你舍不得醒的器材。。。。。。。。下一次遇到这样的片子，，，，，，，别犹豫，，，，，，，去影院把灯关了，，，，，，，让自己完齐全整地沉进去一次。。。。。。。。

你最近有没有哪部片子，，，，，，，看完之后光是画面就在脑子里转了好几天的？？？？？？