一说到杨玉环，，，，，，，脑子里冒出来的多半是《长恨歌》里“回眸一笑百媚生”的千古佳人。。。。。。。。浚浚？？？稍凇冻溆萋氛獠课恼吕，，，，，，，杨玉环这个角色被赋予了全新的档次感，，，，，，，尤其是剧情推动到四级阶段的时辰，，，，，，，人物的厚度一下子全放开了。。。。。。。。?

先说最直观的感触。。。。。。。。四级之前的杨玉环，，，，，，，更像是一个活在诗词和画卷里的符号——美，，，，，，，美得让人不敢靠近；；；；；；；贵，，，，，，，贵得让人感触隔着千山万水。。。。。。。。但到了四级，，，，，，，编剧显著给这个角色松了绑，，，，，，，她起头有了烟火气，，，，，，，有了幼感情，，，，，，，甚至有了那种“我也只是个通常女人”的脆弱瞬间。。。。。。。。这种转变不是硬拗出来的，，，，，，，而是随着剧情一步步铺垫，，，，，，，让人看得出格舒服。。。。。。。。

再说说这版杨玉环的“人间赣妆。。。。。。。。最感动我的一个细节是她在夜半无人时对着铜镜发呆的那场戏，，，，，，，没有台词，，，，，，，就一个侧脸，，，，，，，眼神里满是戏——有对自身命运的猜疑，，，，，，，有对宫中浮华的疲乏，，，，，，，还有一丝说不清路不明的执想。。。。。。。。那一刻你会发现，，，，，，，她不再是史书上那个吞吐的影子，，，，，，，而是一个活生生的人。。。。。。。。这样的处置方式，，，，，，，比那些动不动就哭天抢地的桥段高妙太多。。。。。。。。?

当然，，，，，，，四级阶段的沉头戏还是她跟唐玄宗之间的感情拉扯。。。。。。。。这段关系被处置得极度细腻，，，，，，，不再是单一的帝王钟爱，，，，，，，而是两个落寞魂灵的相互取暖。。。。。。。。玄宗不是单纯的昏君，，，，，，，杨玉环也不是只靠美貌上位的花瓶，，，，，，，两幼我之间那种欲说还休的默契，，，，，，，看得人内心发酸。。。。。。。。尤其是那场雨夜对饮的戏，，，，，，，灯光、配乐、眼神，，，，，，，全都对上了，，，，，，，整段看下来有一种被什么器材击中的感触。。。。。。。。

另表一个亮点是服化路。。。。。。。。四级阶段的杨玉环，，，，，，，造型上做了显著升级，，，，，，，从之前的华丽张扬转向蕴藉内敛，，，，，，，色调也偏沉稳了。。。。。。。。这种视觉上的变动其实暗合了角色的生理成长——她不再是那个必要用表在来证明自己的妃子，，，，，，，而是起头向内寻找自我价值。。。。。。。。服装设计师在这个细节上的用心，，，，，，，值得点赞。。。。。。。。?

这部文章里的杨玉环四级之所以出彩，，，，，，，还有一个原因是配角们的衬托。。。。。。。。高力士的圆滑、李白的狂放、梅妃的隐忍，，，，，，，这些角色像一面面镜子，，，，，，，把杨玉环分歧侧面的脾气都照了出来。。。。。。。。尤其是她跟梅妃之间的那场敌手戏，，，，，，，表表上是争风吃醋，，，，，，，现实上暗潮涌动，，，，，，，两个女人都在以自己的方式活下去，，，，，，，那种悲凉感让人久久回不外神。。。。。。。。

说真话，，，，，，，我看过不少关于杨玉环的影视改编，，，，，，，有的把她演成纯正的祸国朱颜，，，，，，，有的把她塑造成悲凉的就义品，，，，，，，但《充盈纵满》这版给我的感触最真实。。。。。。。。她没有那么伟大，，，，，，，也没有那么不胜，，，，，，，她只是在命运的大水里致力抓住一点温暖，，，，，，，最终却什么都留不住。。。。。。。。这种“不美满”的塑造，，，，，，，反而让角色立住了。。。。。。。。

杨玉环四级阶段的处置，，，，，，，能够说是整部文章的高光时刻之一。。。。。。。。编剧没有刻意拔高或者刻意煽情，，，，，，，而是用一种克造的方式，，，，，，，把这个汗青人物身上的复杂性放开给你看。。。。。。。。美是真的美，，，，，，，痛也是真的痛，，，，，，，这才是活生生的人啊。。。。。。。。?

若是你还没看到这一段，，，，，，，我建议找个安静的功夫慢慢看，，，，，，，别倍速，，，，，，，别跳进度条，，，，，，，就随着她的感情走。。。。。。。。你会发现，，，，，，，杨玉环这个被想叨了千年的名字，，，，，，，原来还能够这样被理解和共情。。。。。。。。浚浚？？？赐曛竽憧赡芤不嵯胛首约阂痪洹羰腔蛔魇俏，，，，，，，能走得更远吗？？？？？？