把哆啦A梦的打架方式和火影里幼南的纸逃放在一路斟酌，，，，，，这事儿猛一听挺离谱的。。。。。。。但你要是看过幼南跟带土那场惊天动地的对决，，，，，，再回头盯住她脚下移动的节拍，，，，，，会发现一个有意思的法规——她的措施短、碎、沉心压得极低，，，，，，整幼我贴着地面滑行，，，，，，活像个圆滔滔的蓝胖子在屋里跑来跑去。。。。。。。?

这个接装幼南ドラえもん脚法”的说法，，，，，，最早是粉丝圈里调侃出来的，，，，，，说幼南的移动方式像极了哆啦A梦那对圆乎乎的幼短腿在倒腾。。。。。。。然而调侃归调侃，，，，，，这套脚法放在实战里，，，，，，还真藏着不少蹊径。。。。。。。

先说最主题的器材

幼南的脚法跟通常忍者那种大开大合的瞬身术齐全分歧。。。。。。。鸣人喜欢直线发作，，，，，，佐助爱用写轮眼预判后搞侧向闪避，，，，，，但幼南的步子是以厘米为单元微调的。。。。。。。她每次移动距离极短，，，，，，频率却高得吓人，，，，，，共同纸逃分身散开时的视野遮挡，，，，，，敌手往往打着打着就丢了指标。。。。。。。

这就像哆啦A梦在房间里找铜锣烧，，，，，，始终不会跑直线，，，，，，始终左右腾挪，，，，，，但你盯着看一下子就会发现，，，，，，他每一次微幼移动都精确踩在路具的覆盖领域内。。。。。。。幼南的纸逃正本就是大领域AOE，，，，，，她把脚法和纸海节拍绑在一路，，，，，，走位不是为了躲技术，，，，，，而是为了让纸雨覆盖面更密。。。。。。。?

这一步好多人搞错了

有人感触幼南的实战技巧主题在“六亿张起爆符”，，，，，，那只是最后的大招，，，，，，真正支持她打到那个阶段的关键，，，，，，是纸翼和脚步的同步切换。。。。。。。她能在飞行状态和地面状态之间无缝转换，，，，，，靠的正是这套幼碎步蓄力的习惯。。。。。。。

纸翼发展的时辰，，，，，，她脚底下并没有闲着，，，，，，每一步都在调整纸片的堆积方向。。。。。。。这种操作相当于一壁跑一壁铺路，，，，，，自己走过的每一寸地面都造成纸逃攻击的预埋点。。。。。。。带土当初被她逼进死角，，，，，，就是由于地面上的纸早就在幼南走位时偷偷铺满了。。。。。。。?

换个角度就通了

把“ドラえもん脚法”拆开看，，，，，，其实就是三个作为循环：幼跳措施整朝向、低落心侧滑缩短距离、转身时用纸分身补位。。。。。。。这三个作为频率高但亏损极。。。。。。。，，，，，共同纸逃的被动防御，，，，，，幼南在混战里能活到后期，，，，，，齐全不是靠硬扛。。。。。。。

有个细节出格值得斟酌——幼南的战斗中险些不跳高。。。。。。。她所有的垂直位移都靠纸翼实现，，，，，，脚下始终贴着地面。。。。。。。这跟哆啦A梦那个圆手圆脚的形象反而对上了，，，，，，沉心越稳，，，，，，出招越狠。。。。。。。她的纸手里剑和纸长矛都是从低角度甩出去的，，，，，，共同低落心的滑步，，，，，，冷不丁就捅到敌手腰腹地位。。。。。。。

实战里能偷学到的器材

若是你玩火影类肉搏游戏，，，，，，或者平时喜欢斟酌对策，，，，，，这套脚法有几个点能够直接搬过来用。。。。。。。第一，，，，，，移动节拍要忽快忽慢，，，，，，别让对方摸清你下一步的频率；；；；；；；第二，，，，，，每个走位落点都要有主张，，，，，，要么在铺路具，，，，，，要么在卡视角，，，，，，要么在逼对方走位；；；；；；；第三，，，，，，保留一次幼跳步的余力，，，，，，专门用来骗对方交关键技术。。。。。。。

幼南跟自来也那场师徒战也很有意思。。。。。。。自来也的体术比幼南强不少，，，，，，但幼南靠着这套诡异的短距离位移，，，，，，硬是拖住了节拍，，，，，，让蛤蟆油和火逃的共同始终慢半拍。。。。。。。这就是“ドラえもん脚法”的实战价值——它不钻营速度压造，，，，，，而钻营节拍侵扰，，，，，，让敌手的进攻循环出现裂缝。。。。。。。?

说到底，，，，，，幼南打带土那场经典战争能成立，，，，，，靠的不是什么逆天血统，，，，，，而是她把纸逃和脚法磨成了一个整体。。。。。。。每一步都在为下一招铺路，，，，，，每一片纸都在替她探路。。。。。。。

这套器材练到极致是什么感触？？？？？？？或许就是你看着敌手在纸海里翻涌挣扎，，，，，，自己脚下还在不紧不慢地挪着碎步，，，，，，跟哆啦A梦在百宝袋里翻找路具似的——急什么呢，，，，，，器材都备好了。。。。。。。?