把一场禁忌关系的热潮放在树林里，，， ，，，，，这设计比直接排闼进卧室高妙得多。。。。。 。树林是半公开的私密空间，，， ，，，，，头顶有缝隙，，， ，，，，，脚下有声音，，， ，，，，，旁边随时可能来人。。。。。 。正是这种随时会被人撞破的危险，，， ，，，，，把“偷”字演活了。。。。。 。
在树林里偷尝禁果的戏，，， ，，，，，我看过不少，，， ，，，，，真正能记住的从来不是作为，，， ，，，，，而是那个环境给出的感情压力。。。。。 。风一吹，，， ，，，，，整片林子都在响，，， ，，，，，人的心跳也随着乱。。。。。 。这种场景，，， ，，，，，天生适合讲那些说不出口的器材。。。。。 。
树林天生就是藏奥秘的处所
幼时辰躲猫猫，，， ，，，，，都爱往树林里钻。。。。。 。树和树之间看似遮挡好多，，， ，，，，，其实每一片叶子都在动。。。。。 。这种处所最适合藏奥秘，，， ，，，，，也最容易露出奥秘。。。。。 。影视和幼寺凤，，， ，，，，，角色一旦往树林深处走，，， ，，，，，观多就知路接下来要产生点什么。。。。。 。光线穿过树冠会碎成黑点，，， ，，，，，打在脸上，，， ，，，，，感情就变得忽明忽暗。。。。。 。两幼我的距离能够很近，，， ，，，，，近到能听见对方呼吸，，， ，，，，，但只有远处传来一声鸟叫，，， ，，，，，整段关系就会瞬间严重起来。。。。。 。
这场戏拍的是试探和回应
偷尝禁果不是一幼我就能实现的。。。。。 。它必要一幼我伸手，，， ，，，，，另一幼我没有躲开。。。。。 。在树林里，，， ，，，，，这种试探会被放大。。。。。 。枝叶摩擦的声音，，， ，，，，，脚步踩断枯枝的脆响，，， ，，，，，城市造成搁浅。。。。。 。搁浅里藏着某种默许。。。。。 。编剧在这种场景里通常不会让角色说太多话，，， ，，，，，由于一说多，，， ，，，，，味路就淡了。。。。。 。真正严害的处置是把台词砍到至少，，， ，，，，，用作为和眼神把关系推向临界点。。。。。 。在树林里偷尝禁果，，， ，，，，，说白了就是一场相互确认的冒险——你愿意陪我冒险，，， ，，，，，我就敢往前走一步。。。。。 。?
偷尝之后的那段空缺最见功力
好多故事把前面铺垫得很好，，， ，，，，，但一上完最后那场戏就草草扫尾，，， ，，，，，像怕烫手一样。。。。。 。其实树林戏的后劲在于过后怎么走出来。。。。。 。两幼我整顿衣服，，， ，，，，，各自寡言，，， ，，，，，或者有意聊些无关的事，，， ，，，，，这些细节才是关系的真实走向。。。。。 。一个角色的手在颤栗，，， ，，，，，另一个却若无其事地走在前头，，， ，，，，，这已经预报了终局。。。。。 。在树林里偷尝禁果只是一瞬间，，， ，，，，，但那个瞬间之后，，， ，，，，，两幼我内心想的是统一件事吗？？？ ？？真正会写的作者，，， ，，，，，会把这一场戏当作分岔路口。。。。。 。有人从此更亲切，，， ，，，，，有人反而起头回避。。。。。 。?
一个场景能看出整部文章的成色
好的树林戏不是为露而露，，， ，，，，，而是把前面的暗线收拢起来。。。。。 。它要承接角色积压很久的感情，，， ，，，，，又要把新的矛盾埋进脱离树林的路。。。。。 。烂俗处置只会把镜头对准身段，，， ，，，，，高级的处置睬把镜头对准一只吃惊的飞鸟，，， ，，，，，或者一片落下来的叶子。。。。。 。同样是禁忌，，， ，，，，，有人拍出的是荷尔蒙，，， ，，，，，有人拍出的是命运。。。。。 。从树林里走出来，，， ，，，，，阳光打转身上，，， ，，，，，那一刻角色变了，，， ，，，，，故事才真正起头。。。。。 。?
你感触树林里最动人的，，， ，，，，，是偷尝的那一下，，， ，，，，，还是走出来时脸上那点慌乱？？？ ？？
