卧室门被推开的时辰，，，，，，镜头没有急着切近景，，，，，，而是先跟住了老扒的脚后跟。。。。。他没有停，，，，，，一步一步往里走，，，，，，怀里的人也不挣扎。。。。。好多观多看到这里，，，，，，内心那根弦一下就绷紧了。。。。。老扒抱着陈红走进卧室，，，，，，导演却把这场戏拍得异常安静。。。。。这种安静不是没戏，，，，，，而是把所有的严重都压在了两幼我的身段上。。。。。?

先看老扒这个作为有多狠

老扒这幼我，，，，，，整部剧里话不多，，，，，，但每次出场都让人后背发凉。。。。。这场戏他干的这件事——亲自抱起陈红，，，，，，从客厅一路走到卧室——换此外角色，，，，，，可能早就叫手下代劳了。。。。。但他偏要自己来。。。。。导演没给任何诠释，，，，，，可观多内心都明显，，，，，，这是一种宣示：这个女人只能由他措置。。。。。作为比台词直接得多，，，，，，也狠得多。。。。。?

这里有个容易被忽略的细节，，，，，，老扒在进去之前，，，，，，回头扫了一眼客厅。。。。。他在看什么？？？？？？？？看有没有人敢跟上来。。。。。那一回头，，，，，，把角色的多疑和强势全带出来了。。。。。导演用这个微幼的搁浅，，，，，，让“抱着进卧室」剽个作为多了一层权势感。。。。。

镜头始终没有越过那条线

整场戏的运镜很克造，，，，，，既没有效摇摆的手持镜头来造作焦虑，，，，，，也没有效大特写怼在脸上。。。。。导演选择的是随着两幼我的脚步走，，，，，，从客厅到走廊，，，，，，再推近到卧室门。。。。。老扒抱着陈红走进卧室这个齐全作为，，，，，，被拆成了好几步，，，，，，每一步都拍得很切实。。。。。尤其是跨门槛那一下，，，，，，镜头稍微低了一点，，，，，，让人感触那扇门像是一路分界限。。。。。?

更妙的是，，，，，，门关上之后，，，，，，镜头没有走，，，，，，而是停在名义，，，，，，停了足足五秒。。。。。这时声音成了主角——里面什么动静都没有，，，，，，反而让观多想得更多。。。。。导演有意留白，，，，，，把所有设想空间都还给了观多。。。。。这种拍法，，，，，，比直接给了局要高妙得多。。。。。

陈红这场戏全靠眼神撑住

陈红在这个片段里没有台词，，，，，，甚至没有太多作为，，，，，，但她的眼神戏极度耐看。。。。。刚被抱起来的时辰，，，，，，她眼睛是睁着的，，，，，，直直地盯着天花板，，，，，，像是已经烧毁了挣扎。。。。。走到一半，，，，，，她眨了一次眼，，，，，，而后慢慢关上，，，，，，眼皮起头微微战抖。。。。。就这一下，，，，，，观多能感触到她内心的崩溃已经压不住了。。。。。?

导演给这个关眼的镜头功夫很短，，，，，，不到两秒，，，，，，但正好卡在进入卧室的前一秒。。。。。这个节拍掐得太准了，，，，，，多一秒显得煽情，，，，，，少一秒又感触不够。。。。。陈红用这两个眼神的切换，，，，，，把角色从绝望到麻木的状态演了出来。。。。。好多人说这场戏吓人，，，，，，其实吓人的不是老扒，，，，，，而是陈红那双眼睛里一点光都没有了。。。。。

这一抱，，，，，，把整个故事的走向都抱出来了

回头再看，，，，，，这场戏其实是整部剧的一个关键转折。。。。。在此之前，，，，，，老扒和陈红之间的关系一向处在暧昧的拉扯中，，，，，，观多还在猜他到底会不会着手。。。。。这一抱，，，，，，把答案直接拍在台面上，，，，，，也把老扒这幼我物彻底钉死在了反派的地位上。。。。。但有意思的是，，，，，，导演并没有让他显得齐全脸谱化。。。。。关门之前那回头一眼，，，，，，里面有犹豫，，，，，，也有某种说不清的器材。。。。。这让老扒这个角色一下子复杂了。。。。。?

而陈红呢，，，，，，从这场戏起头，，，，，，她的求生欲产生了底子变动。。。。。她不再无邪地以为自己还能全身而退，，，，，，后面她的每一次回击都带着一衷炱釜沉舟的狠劲。。。。。所以这场戏不仅仅是一个噱头，，，，，，它是人物弧光的起点。。。。。?

最后镜头落在关上的门上，，，，，，导演没有拍屋里到底产生了什么。。。。。其实也不必要拍，，，，，，观多内心都罕见。。。。。你猜老扒关门之前为什么回头看了一眼？？？？？？？？那就是他的全数台词。。。。。