提起台湾才女，，，，，，，好多人脑子里蹦出的第一个名字，，，，，，，就是龙应台。。。。。?

她的严害之处在于，，，，，，，你很难用一个标签把她钉死。。。。。说她犀利，，，，，，，她能写出《野火集》里那把烧遍八十年代台湾的烈火；；；；；说她温顺，，，，，，，她又能在《孩子你慢慢来》里，，，，，，，把母亲的耐心写到让人眼眶发热。。。。。一个写作者，，，，，，，能在这两种截然分歧的气质间自由切换，，，，，，，自身就是罕见的天才。。。。。

先说那场“野火”。。。。。1985年，，，，，，，龙应台在台湾《中国时报》的专栏上连发文章，，，，，，，品评社会积弊、会商环境问题、追问教育困境。。。。。这些文字后来集结成《野火集》，，，，，，，一个月内再版二十屡次，，，，，，，在其时的台湾引发巨大震荡。。。。。她的严害不在于骂得多狠，，，，，，，而在于她写的是每幼我看得见的日常——街头的脏乱、教育的僵化、情面世桑梓的虚伪。。。。。她像个表科医生，，，，，，，把病灶切开给你看，，，，，，，手法干净利落，，，，，，，不带一丝抽象。。。。。

但若是你以为她只会批评，，，，，，，那就误会了。。。。。2008年，，，，，，，龙应台出版《目送》，，，，，，，这本书里的她，，，，，，，柔软得让人心疼。。。。。她写父亲的离世、母亲的失智、兄弟的疏远、儿子的独立，，，，，，，写那些在岁月里不得不罢休的关系。。。。。书里那句“所谓父女母子一。。。。。，，，，，，只不外意味着，，，，，，，你和他的缘分就是今生现代不休地在目送他的背影渐行渐远”，，，，，，，不知路击中了几多人的软肋。。。。。

更可贵的是，，，，，，，她从一向留在幼我感情里。。。。。2010年前后，，，，，，，她推出《大江大海一九四九》，，，，，，，用三年功夫走访老兵、翻阅史料，，，，，，，试图拼凑出那个战乱年代里通常人的流离与乡愁。。。。。这本书争议很大，，，，，，，但没有人能否定她的真诚——她不是在写政治，，，，，，，她是在写人，，，，，，，写被时期大水裹挟的一个个具体的人。。。。。

龙应台还做过台北市文化局局长，，，，，，，任期三年。。。。。她上任后做的事出格有意思：刷新台北故宫周边的空间，，，，，，，办露天音乐会，，，，，，，把老旧街区造成文化活动场域。。。。。有人感触她从文坛走进宦海是降维，，，，，，，但她回覆得很淡：文化正本就是生涯的一部门，，，，，，，写书和做事，，，，，，，性质上是一回事。。。。。

她身上有老派文人的风骨，，，，，，，却不迂腐。。。。。她写文章、做演讲、回应品评，，，，，，，从来都是正面对话，，，，，，，不躲不闪。。。。。哪怕面对攻击，，，，，，，她也维持面子。。。。。这种在公共议题里不退让、在私情面感里不设防的分寸感，，，，，，，或许就是台湾才女这个词最有说服力的注脚。。。。。

好多人问，，，，，，，后来者里还有谁能接过她的笔？？？？？其实这问题自身就不平正。。。。。龙应台之所所以龙应台，，，，，，，不是由于她的性别或地域标签，，，，，，，而是由于她用三十多年的写作证了然一件事：真正的表白，，，，，，，是敢对社会发问，，，，，，，也敢对自己率直。。。。。?

她的文字里有一种少见的通透。。。。。浚浚？？此姆锰福，，，，，，她谈起年轻时在台湾南部的乡下长大，，，，，，，父亲是公务员，，，，，，，母亲是幼学教员，，，，，，，家里谈不上富足，，，，，，，但书架上总有书。。。。。她后往来美国留学，，，，，，，在德国教书，，，，，，，又回到台湾写作。。。。。这些跨文化的经历，，，，，，，给了她一种跳出岛屿看岛屿的能力。。。。。

你合上她的任何一本书，，，，，，，城市有统一个感触：这幼我没有辜负她的时期。。。。。她写下的每一句话，，，，，，，都在致力让周围的世界好那么一点点。。。。。?

读龙应台，，，，，，，最怕的不是被她刺痛，，，，，，，而是发现自己活得太麻木了。。。。。总有人在等下一本《野火集》，，，，，，，但我感触，，，，，，，不如把她当成一面镜子。。。。。她照见的，，，，，，，从来不只是台湾，，，，，，，更是每个在寻找自我和世界关系的人。。。。。