第一次打开汤芳的《其时光走过5》，，，，，，说真话，，，，，，我盯着第一张照片看了很久没翻页。。。。。。；；；；；胬锏呐⒚挥锌浯蟮淖耸疲，，，，，只是靠在旧木窗边，，，，，，光线穿过纱帘落在她肩膀上，，，，，，像一首没有配乐的诗。。。。。。。?

有人把汤芳的文章称为“人体摄影的东方诗篇”，，，，，，但我感触这种说法还是太文绉绉了。。。。。。。她的照片更像是一幼我独处时才会流露出来的那一瞬间——不设防的、柔和的、缓慢的。。。。。。。这本《其时光走过5》一连了她之前的创作脉络，，，，，，但显著看得出，，，，，，她在做减法。。。。。。。

她拍的不是身段，，，，，，是光影里的感情

汤芳最严害的处地点于，，，，，，她能用极简的构图调动人最复杂的感触。。。。。。。没有华丽的布景，，，，，，没有繁琐的路具，，，，，，好多时辰就是一面墙、一束光、一幼我。。。。。。。但你能感触到画面里的空气是流动的，，，，，，功夫是真的在“走过”的。。。。。。。

在《其时光走过5》里，，，，，，这种特质被放大了。。。。。。。有一组照片拍的是女孩午睡刚醒的状态，，，，，，头发有些乱，，，，，，眼神还没齐全聚焦，，，，，，但那种慵懒和真实感，，，，，，比任何精建大片都动人。。。。。。。?

她拍的不是“裸”，，，，，，拍的是人在卸下所有社会身份之后，，，，，，还剩下什么。。。。。。。

东方美学不是符号堆砌，，，，，，而是一种留白

此刻好多摄影师拍东方主题，，，，，，无非就是油纸伞、旗袍、水墨布景这些老元素堆叠。。。。。。。汤芳不一样，，，，，，她骨子里的东方感是从画面气质里透出来的。。。。。。。

好比有一张照片，，，，，，女孩侧卧在床上，，，，，，身段的曲线和床单的褶皱形成一种节拍感，，，，，，像极了适意画里的山峦升沉。。。。。。。她不必要说“我要表白留白”，，，，，，由于整个画面的呼吸感就是留白自身。。。。。。。

这在《其时光走过5》里体现得尤其显著。。。。。。。相比她早期的文章，，，，，，这一本更注沉“不拍什么”——不拍表情特写，，，，，，不拍环境细节，，，，，，甚至有时辰人物的肢体被裁切出画面表，，，，，，反而给了观者更大的设想空间。。。。。。。?

她文章里的女性视角，，，，，，藏着一种真实的从容

汤芳的镜头从来不带侵略性。。。。。。。她拍女性，，，，，，像在拍另一个自己——所以她捉拿到的瞬间，，，，，，总有一种同类才懂的默契。。。。。。。

那种从容不是故作镇定，，，，，，而是一种“我知路你不美满，，，，，，但那又怎么”的自洽。。。。。。。在第五部文章里，，，，，，模特有分歧春秋层，，，，，，有二十出面的青涩，，，，，，也有三十多岁经历过生涯打磨的淡定。。。。。。。这些分歧质感放在一路，，，，，，反而组成了一种关于“女人与时光”的齐全叙事。。。。。。。

有位资深摄影评论人说得很准：汤芳不是在拍裸体，，，，，，她在拍人脱掉表演之后的真实形貌。。。。。。。这话我深以为然。。。。。。。

为什么拍了五部，，，，，，每一部还能让人惊艳

好多人好奇，，，，，，一个主题拍到第五本，，，，，，会不会委顿？？？？？？？？但打开《其时光走过5》你会发现，，，，，，汤芳的技术和表情都在同步升级。。。。。。。

她早期的文章更偏沉叙事性，，，，，，画面信息量比力大；；；；；到了这一部，，，，，，她用光更克造，，，，，，构图更斗胆，，，，，，把大量空间留给人物的姿势和皮肤的色泽。。。。。。。旁观的时辰会感触她跟模特之间成立了某种信赖，，，，，，那种默契是装不出来的。。。。。。。

这套文章从最起头到此刻，，，，，，其实纪录的不只是模特的青春，，，，，，也是汤芳自己作为创作者的成长轨迹。。。。。。。?

若是说前四部是她在索求“若何表白身段”，，，，，，那这一部她已经找到了答案——不刻意表白，，，，，，就是最好的表白。。。。。。。

若是你还没看过这部文章，，，，，，建议找个安静的功夫，，，，，，一页一页慢慢翻。。。。。。。不用急着看懂什么，，，，，，就像书名说的，，，，，，让时光从指缝里走从前，，，，，，就挺好。。。。。。。