它钻营的是“真”，，，，，，但不是客观的真实，，，，，，而是主观感情的真实。。。。。这就是阐发主义最迷人的处所。。。。。

当你看到一幅画，，，，，，里面的人物五官错位，，，，，，城市构筑像消融的蜡，，，，，，天空是触目惊心的红色，，，，，，你可能会感触怪异甚至不安。。。。。但刚好是这种怪异，，，，，，直接传递了画家内心的呐喊、焦虑或巴望。。。。。阐发主义诞生于20世纪初的德国，，，，，，那是一个社会巨变、工业飞速发展却充斥疏离与不安的时期。。。。。艺术家们感触，，，，，，传统的写实主义已经无法承载他们内心翻滚的感情，，，，，，因而，，，，，，一场从“描述世界”到“表白自我”的艺术革命起头了。。。。。

先说最主题的钻营

阐发主义的主题，，，，，，就藏在它的名字里——“阐发”，，，，，，而非“再现”。。。。。它彻底抛弃了文艺回复以来“画得像就是好”的信条。。。。。艺术家不再关切苹果在光下的物理结构，，，，，，而是关切苹果在某个特定表情下给他的感触。。。。。？？？？？赡苁且煌诺慊鸬幕鹧，，，，，，也可能是一块冰凉的石头。。。。。人的形象也被斗胆变形，，，，，，用夸大的肢体、放大的眼睛来通报无法言说的感情。。。。。蒙克的《呐喊》就是绝佳的例子，，，，，，画中人那扭曲的身段和浮泛的双眼，，，，，，传递出的震惊与落寞，，，，，，瞬间就能穿透功夫，，，，，，击中每一个旁观者。。。。。

它最爱用的几种“说话”

阐发主义发展出了一套怪异而强烈的视觉说话。。。。。首先是变形与扭曲，，，，，，这是它最标志性的手法。。。。。无论是人物、景致还是构筑，，，，，，所有状态都服务于感情表白，，，，，，所以你会看到拉长的体态、倾斜的房屋、漩涡状的星空。。。。。其次是主观化甚至抽象化的色彩。。。。。色彩不再掌管描摹物体本色，，，，，，而是直接充任感情的宣泄口。。。。。红色可能是恼怒，，，，，，蓝色可能是郁闷，，，，，，对比强烈的色彩碰撞直接营造出严重、矛盾的生理氛围。。。。。再者是象征与隐喻的大量使用。。。。；；；；；；嬷械暮芏嘣夭⒎鞘抵，，，，，，而是内心世界的符号，，，，，，好比枯萎的树木可能象征性命力的衰败。。。。。

这种艺术思潮不仅仅停顿在绘画上。。。。。在电影领域，，，，，，罗伯特·韦恩的《卡里加里博士的幼屋》用倾斜的布景和扭曲的街路，，，，，，创造了令人窒息的惊悚感与生理压迫。。。。。在文学中，，，，，，卡夫卡笔下的人物与世界，，，，，，充斥了怪诞与异化，，，，，，那无疑是文字的阐发主义。。。。。它就像一个壮大的习染源，，，，，，渗入到各类艺术大局中，，，，，，共同致力于挖掘和出现人类内心最深处、往往不愿示人的那片景致。。。。。

为何在现代依然能感动我们

你可能会问，，，，，，一百多年前的艺术活动，，，，，，和今天刷短视频、玩手机的我们有什么关系？？？？？？关系太大了。。。。。阐发主义所关注的个别焦虑、身份迷失、城市生涯带来的压迫感，，，，，，在今天不只没有隐没，，，，，，反而越发普遍和复杂。。。。。我们依然被异化感困扰，，，，，，依然必要一种方式来言说那些无法用理性逻辑整顿明显的混乱感情。。。。。

所以，，，，，，阐发主义提供了一种壮大的“许可”和“工具”。。。。。它通知我们，，，，，，忠于自己的感触去创作、去表白，，，，，，是无比正当且宝贵的。。。。。你不必要画得准，，，，，，但你必要画得“狠”，，，，，，正确地捉拿并开释出那一刻的感情内核。。。。。好多现代艺术、设计，，，，，，甚至电影中的生理惊悚镜头，，，，，，都能看到阐发主义的影子。。。。。它教会我们，，，，，，艺术可所以感情的放大器，，，，，，是潜意识的镜子，，，，，，是魂灵的一场暴雨。。。。。

阐发主义的意思，，，，，，早已超过了艺术史上的一个门户。。。。。它是一种对待世界和自我的角度，，，，，，一种英勇直面内心真实的方式。。。。。它提醒我们，，，，，，在客观法规和社交面具之下，，，，，，那个有时扭曲、有时狂暴、却无比真实的“自我”，，，，，，值得被看见、被表白、被理解。。。。。下次当你感应被现实挤压得喘不外气时，，，，，，不妨去看看阐发主义的画。。。。。那些扭曲的线条和炽烈的色彩，，，，，，或许会给你一衷戽异的共识与慰藉：原来，，，，，，这种感触，，，，，，早已有报答你呐喊出来。。。。。