提到印度说唱，，，，，，，好多人脑海里蹦出来的是宝莱坞电影里那些热烈的配乐。。。。。。。但若是你稍微往深处挖一点，，，，，，，会发现一个名字绕不开——Raja Kumari。。。。。。。这位顶着“印度女rapper”标签的歌手，，，，，，，走的可不是寻常路。。。。。。。她诞生在美国加州，，，，，，，血管里流的却是地地路路的印度血统。。。。。。。从幼听着祖父想梵文经文长大，，，，，，，后来又一头扎进西海岸嘻哈圈，，，，，，，跟姆爷的厂牌Shady Records合作过，，，，，，，还给Gwen Stefani写过歌。。。。。。。这么一号人物，，，，，，，放到印度音乐疆域里看，，，，，，，的确有点降维进攻的意思。。。。。。。

先说她最让人折服的一点，，，，，，，是把印度古典元素揉进了说唱里。。。。。。。你听她的歌，，，，，，，前奏里时时出现坦布拉琴或者塔布拉鼓的采样，，，，，，，紧接着就是她那种带点鼻音的硬核flow。。。。。。。这种混搭不是生吞活剥，，，，，，，她甚至会在歌词里直接引用《薄伽梵歌》的句子。。。。。。。? 好比那首《No Mercy》，，，，，，，开篇就是梵文唱诵，，，，，，，下一秒切换成英语rap，，，，，，，中央还夹着旁遮普语的几句碎嘴。。。。。。。这种操作放在欧美市场是异域风情，，，，，，，放在印度本土就是文化自负。。。。。。。她自己也说过，，，，，，，做音乐不是为了讨好谁，，，，，，，是想让全世界知路，，，，，，，印度女人的嘴皮子也能像剃刀一样利。。。。。。。

不外更值得聊的是她在印度本土的落地生根。。。。。。。2018年她搬到孟买定居，，，，，，，起头跟宝莱坞的作曲家们合作。。。。。。。像《Kohinoor》这种歌，，，，，，，就是典型的宝莱坞trap风，，，，，，，mv里她穿戴纱丽戴着鼻环，，，，，，，却在一群舞者中央做hip-hop手势。。。。。。。这种画面冲击力很强，，，，，，，也让她迅速打开了印度市场。。。。。。。但她的野心不止于此，，，，，，，她搞了个线上说唱节目，，，，，，，专门挖掘印度列国的地下女rapper。。。。。。。? 这招挺聪明，，，，，，，既坚韧了自己的职位，，，，，，，又给后来者铺了路。。。。。。。

当然，，，，，，，她的身份认同感也很有意思。。。。。。。在印度，，，，，，，她总被问到“你到底是美国人还是印度人”，，，，，，，这个问题她回覆了很屡次，，，，，，，但每次说法都不一样。。。。。。。早期她更强调自己的西岸血脉，，，，，，，此刻她会直接甩出一句：“我是印度人，，，，，，，只是恰巧在加州学会怎么骂人。。。。。。。」剽种松弛感反而让她在两国粉丝里都很吃得开。。。。。。。她曾在采访里提过一个细节，，，，，，，说幼时辰跟祖母去神庙，，，，，，，祖母会让她在神像前操练节拍，，，，，，，这件事成了她后来所有创作的底色。。。。。。。你听听《City Slum》里的那些采样，，，，，，，险些像从恒河水里捞出来的节拍。。。。。。。

要说她的文章列表，，，，，，，绕不开三个名字。。。。。。。首张EP《Raja》里的《The Bring it On》是她的自告奋勇，，，，，，，歌词里满是印度神祇的名字；；；；；；；；跟宝莱坞影星Jacqueline Fernandez合作的《Mood Banao》则是纯贸易向，，，，，，，旋律洗脑到不能；；；；；；；；还有那首《Massive》跟《The Prophecy》系列，，，，，，，显著能听出她想尝试更暗黑风格的野心。。。。。。。这些歌的评论区终年有人争论“她算不算真正的印度嘻哈”，，，，，，，每次吵到最后城市造成一场说话和种姓的文化课。。。。。。。

此刻的Raja已经不只是个歌手，，，，，，，她更像文化互换的搭桥人。。。。。。。好多印度年轻人由于她才起头关注说唱，，，，，，，而欧美乐迷又由于她去翻印度古典音乐的谱子。。。。。。。她的歌词里很少出现攻击性词汇，，，，，，，更多是自我激励或社会观察，，，，，，，这一点让她的音乐比大无数男rapper的文章更有厚度。。。。。。。? 有人品评她不够“街”，，，，，，，但她从不接招，，，，，，，终于她的兵器库里装的器材，，，，，，，正本就比街头那点事大得多。。。。。。。

若是你还没听过她的歌，，，，，，，建议从《NO MERCY》的mv起头看，，，，，，，那个画面对我来说有魔法，，，，，，，印度女人不该被界说。。。。。。。是不是真印度风，，，，，，，你耳朵会通知你答案。。。。。。。