杨思敏演的《金莲表传》常被人当成《新金瓶梅》的续集，，，，，，其实它是一部独立的电影。。。。。昔时杨思敏凭潘金莲一角红遍两岸，，，，，，这部表传就是趁热打铁拍出来的。。。。。它没有照搬原著，，，，，，而是把潘金莲的前半生单独拎出来，，，，，，讲了一个更“人道化”的故事。。。。。?

先说这部片子到底讲了啥

影片从潘金莲幼时辰讲起。。。。。她出身困穷，，，，，，被卖到大户人家当丫鬟，，，，，，学琴棋书画，，，，，，也学怎么服侍人。。。。。后来由于不愿给老爷当幼妾，，，，，，被报仇嫁给了又矮又丑的武大郎。。。。。这个铺排听着熟悉，，，，，，但表传专门加了好多细节，，，，，，好比她跟武大郎之间并没有齐全冷掉，，，，，，甚至有过一段想好好过日子的想头。。。。。直到西门庆出现，，，，，，她才被拖进另一条路。。。。。

整部电影的主线就是她怎么从认命到不宁愿，，，，，，再到一步步走向失控。。。。。和原著里那个脸谱化的“坏女人”不一样，，，，，，这里的潘金莲多了一层无奈。。。。。她不是天生阴毒，，，，，，而是被环境一步步逼出来的。。。。。?

潘金莲在电影里被改写了

《金莲表传》最大的扭转，，，，，，是把潘金莲的“恶”合理化了一部门。。。。。原著里她勾引西门庆、毒死武大郎，，，，，，是纯正的路德批评。。。。。但这部电影给了她一个动机——她想逃，，，，，，逃开那种一眼望到头的日子。。。。。西门庆对她来说不只是情欲，，，，，，更是一根救命稻草。。。。。

杨思敏的演法也共同了这个扭转。。。。。她不是那种张扬的媚，，，，，，而是带着一种怯生生的风情。。。。。好多镜头里她眼神低垂，，，，，，嘴角却微微上扬，，，，，，让人分不清她是胆幼还是计算。。。。。这种吞吐感刚好让角色立住了。。。。。导演也没有刻意拍成大尺度片，，，，，，更多是靠氛围和眼神推着走，，，，，，所以今天看也不会感触太露骨。。。。。?

杨思敏的潘金莲为什么让人记得住

说真的，，，，，，杨思敏这张脸太适合演古装了。。。。。圆润的脸型，，，，，，弯弯的眉眼，，，，，，带着一点古典仕女的味路。。。。。但她的潘金莲不是端庄那种，，，，，，而是随时会走神的、有点野的。。。。。她能把那种“幼户人家女儿”的局促和“被欲望点燃”的激昂揉在一路，，，，，，这在其时的同类片子里很少见。。。。。

还有她的服装和发型。。。。。电影里她前期穿素色衣裳，，，，，，头发松松挽着，，，，，，看着出格无辜；；；；；；；；后期换成鲜艳的衣裙，，，，，，妆容也浓了，，，，，，整幼我像是换了一层皮。。。。。这种视觉上的变动，，，，，，其实就是在讲她内心的蜕变。。。。。观多随着她的造型走一遍，，，，，，就能理解她为什么走到那一步。。。。。

这部表传和原著的区别在哪

《金瓶梅》原著里潘金莲是配角，，，，，，所有故事都是为西门庆的家族兴衰服务的。。。。。但《金莲表传》把她提到了绝对主角的地位，，，，，，西门庆反而成了配角。。。。。这是一个很大的视角转换。。。。。

另表，，，，，，原著对潘金莲是批评的，，，，，，结尾她死得很惨，，，，，，带着强烈的路德训诫。。。。。而这部表传的终局做了调整，，，，，，具体怎么调整这里不剧透，，，，，，但整体基调是“她也是时期的就义品”。。。。。这种处置方式放在九十年代，，，，，，算是很超前了。。。。。它没有单一地说谁对谁错，，，，，，而是把一个女人放到那个年代里，，，，，，让观多自己去看。。。。。

其实《金莲表传》算不上什么大造作，，，，，，布景、路具都有那个年代特有的粗糙感。。。。。但正是这种粗糙，，，，，，让它多了一种奇妙的真实感。。。。。若是你看过杨思敏的《新金瓶梅》，，，，，，再来看这部表传，，，，，，会发现她演的是统一幼我，，，，，，但内心的档次齐全不一样。。。。。

你内心的潘金莲，，，，，，是那个毒妇，，，，，，还是这个想逃命的姑娘？？？？？？看完这部电影，，，，，，或许会有自己的答案。。。。。?