杨贵妃这幼我物，，，，，，，搁电影史上是个烫手山芋。。。。。。。四大美女里数她故事最饱满，，，，，，，从寿王妃到女路士再到贵妃，，，，，，，毕生满是戏。。。。。。。但拍好她太难了，，，，，，，既要美得让人折服，，，，，，，又要把那段汗青讲得让人不犯困。。。。。。。翻来覆去，，，，，，，电影版杨贵妃前前后后拍了十几部，，，，，，，真正能在观多内心留下影子的，，，，，，，其实就两部。。。。。。。

先说1962年李翰祥那版《杨贵妃》，，，，，，，李丽华演的。。。。。。。这版严害在哪？？？？？？？？它把杨贵妃拍成了一个悲恋人物，，，，，，，而不是单纯的祸水。。。。。。。电影从她入宫起头，，，，，，，一路铺到马嵬坡，，，，，，，最后那场赐死戏，，，，，，，李丽华没有大哭大闹，，，，，，，就是那么静静地站着，，，，，，，眼神里满是绝望和不甘。。。。。。。昔时这电影拿了戛纳电影节最高技术委员会大奖，，，，，，，是华语电影头一回在戛纳拿奖，，，，，，，就冲这个，，，，，，，它在中国电影史上的地位就跑不掉。。。。。。。?

再说1992年陈家林导演、周洁主演的《杨贵妃》。。。。。。。这版最出彩的是跳舞。。。。。。。周洁自己就是跳舞演员出身，，，，，，，那段霓裳羽衣舞，，，，，，，真不是此刻抠图特效堆出来的，，，，，，，是实打实跳出来的。。。。。。。她的杨贵妃自带一股无邪劲儿，，，，，，，吃荔枝那段拍得活色生香，，，，，，，不是那种端着的深宫怨妇，，，，，，，就是一个被爱情冲昏思想的姑娘。。。。。。。这版聪明在哪？？？？？？？？它不急着给杨贵妃翻案，，，，，，，也不急着批评唐明皇，，，，，，，就是把两人的感情一步步推到绝境，，，，，，，观多看着看着，，，，，，，自己内心就有了判断。。。。。。。?

至于2015年范冰冰那版《王朝的女人·杨贵妃》，，，，，，，话题度拉满，，，，，，，但片子自身争议不幼。。。。。。。范冰冰的扮相是好看的，，，，，，，那种大唐盛世的富贵感是有的，，，，，，，可剧本把杨贵妃写得太被动了，，，，，，，根基是随着汉子的意志走，，，，，，，反倒失去了人物的锋芒。。。。。。。电影里那场马球戏倒是让人面前一亮，，，，，，，在一多古装片里算有影象点的段落。。。。。。。但整体来说，，，，，，，这版更像一个华丽的画册，，，，，，，每一帧都精彩，，，，，，，连起来看却少了那股贯通始终的气。。。。。。。?

其实能够对比着看这三版，，，，，，，挺有意思。。。。。。。六十年代那版，，，，，，，是汗青视角，，，，，，，把杨贵妃当悲剧符号；；；；；；；九十年代那版，，，，，，，是人物视角，，，，，，，把她当活生生的女人来写；；；；；；；新千年那版，，，，，，，是贸易视角，，，，，，，什么都想要，，，，，，，反而哪个点都没扎透。。。。。。。这注明什么？？？？？？？？注明电影版杨贵妃拍得好不好，，，，，，，底子不在于服装多华丽、排场多大，，，，，，，而在于敢不敢把杨贵妃当幼我来拍。。。。。。。她能够贪心，，，，，，，能够任性，，，，，，，能够有欲望，，，，，，，也能够怕死，，，，，，，唯独不能只是一个美得浮泛的符号。。。。。。。

李丽华和周洁的版本之所以能立住，，，，，，，就是由于她们愿意露出杨贵妃的复杂性。。。。。。。李丽华的杨贵妃到最后是复苏的，，，，，，，她知路唐明皇保不住她；；；；；；；周洁的杨贵妃到死都是糊涂的，，，，，，，她始终相信自己是被爱的。。。。。。。这两种截然分歧的解读，，，，，，，刚好把杨贵妃这幼我物撑开了，，，，，，，一个演出了悲剧的宿命感，，，，，，，一个演出了悲剧的怪诞感。。。。。。。而到了今天，，，，，，，我们再去翻出这两版来看，，，，，，，依然会为那些镜头动容，，，，，，，不是由于怀旧滤镜，，，，，，，是由于它们的创作态度是真诚的。。。。。。。?

电影版杨贵妃的故事，，，，，，，说到底就是创作者的镜子。。。。。。。你内心装着什么，，，，，，，拍出来的就是什么。。。。。。。装的是汗青反思，，，，，，，拍出来就是《长恨歌》的悲凉底色；；；；；；；装的是人物命运，，，，，，，拍出来就是一个女人的毕生。。。。。。。至于这盘菜到底怎么吃，，，，，，，看官们各取所需。。。。。。。归正我的建议是，，，，，，，别只看一版，，，，，，，把周洁那版和李丽华那版连着看了，，，，，，，你天然领略我说的“立住角色”是什么意思。。。。。。。