第一次打开汤芳的《其时光走过5》，，，，，，说真话，，，，，，我盯着第一张照片看了很久没翻页。。。。。。。；；；；；；胬锏呐⒚挥锌浯蟮淖耸疲，，，，，只是靠在旧木窗边，，，，，，光线穿过纱帘落在她肩膀上，，，，，，像一首没有配乐的诗。。。。。。。。?

有人把汤芳的文章称为“人体摄影的东方诗篇”，，，，，，但我感触这种说法还是太文绉绉了。。。。。。。。她的照片更像是一幼我独处时才会流露出来的那一瞬间——不设防的、柔和的、缓慢的。。。。。。。。这本《其时光走过5》一连了她之前的创作脉络，，，，，，但显著看得出，，，，，，她在做减法。。。。。。。。

她拍的不是身段，，，，，，是光影里的感情

汤芳最严害的处地点于，，，，，，她能用极简的构图调动人最复杂的感触。。。。。。。。没有华丽的布景，，，，，，没有繁琐的路具，，，，，，好多时辰就是一面墙、一束光、一幼我。。。。。。。。但你能感触到画面里的空气是流动的，，，，，，功夫是真的在“走过”的。。。。。。。。

在《其时光走过5》里，，，，，，这种特质被放大了。。。。。。。。有一组照片拍的是女孩午睡刚醒的状态，，，，，，头发有些乱，，，，，，眼神还没齐全聚焦，，，，，，但那种慵懒和真实感，，，，，，比任何精建大片都动人。。。。。。。。?

她拍的不是“裸”，，，，，，拍的是人在卸下所有社会身份之后，，，，，，还剩下什么。。。。。。。。

东方美学不是符号堆砌，，，，，，而是一种留白

此刻好多摄影师拍东方主题，，，，，，无非就是油纸伞、旗袍、水墨布景这些老元素堆叠。。。。。。。。汤芳不一样，，，，，，她骨子里的东方感是从画面气质里透出来的。。。。。。。。

好比有一张照片，，，，，，女孩侧卧在床上，，，，，，身段的曲线和床单的褶皱形成一种节拍感，，，，，，像极了适意画里的山峦升沉。。。。。。。。她不必要说“我要表白留白”，，，，，，由于整个画面的呼吸感就是留白自身。。。。。。。。

这在《其时光走过5》里体现得尤其显著。。。。。。。。相比她早期的文章，，，，，，这一本更注沉“不拍什么”——不拍表情特写，，，，，，不拍环境细节，，，，，，甚至有时辰人物的肢体被裁切出画面表，，，，，，反而给了观者更大的设想空间。。。。。。。。?

她文章里的女性视角，，，，，，藏着一种真实的从容

汤芳的镜头从来不带侵略性。。。。。。。。她拍女性，，，，，，像在拍另一个自己——所以她捉拿到的瞬间，，，，，，总有一种同类才懂的默契。。。。。。。。

那种从容不是故作镇定，，，，，，而是一种“我知路你不美满，，，，，，但那又怎么”的自洽。。。。。。。。在第五部文章里，，，，，，模特有分歧春秋层，，，，，，有二十出面的青涩，，，，，，也有三十多岁经历过生涯打磨的淡定。。。。。。。。这些分歧质感放在一路，，，，，，反而组成了一种关于“女人与时光”的齐全叙事。。。。。。。。

有位资深摄影评论人说得很准：汤芳不是在拍裸体，，，，，，她在拍人脱掉表演之后的真实形貌。。。。。。。。这话我深以为然。。。。。。。。

为什么拍了五部，，，，，，每一部还能让人惊艳

好多人好奇，，，，，，一个主题拍到第五本，，，，，，会不会委顿？？？？？但打开《其时光走过5》你会发现，，，，，，汤芳的技术和表情都在同步升级。。。。。。。。

她早期的文章更偏沉叙事性，，，，，，画面信息量比力大；；；；；；到了这一部，，，，，，她用光更克造，，，，，，构图更斗胆，，，，，，把大量空间留给人物的姿势和皮肤的色泽。。。。。。。。旁观的时辰会感触她跟模特之间成立了某种信赖，，，，，，那种默契是装不出来的。。。。。。。。

这套文章从最起头到此刻，，，，，，其实纪录的不只是模特的青春，，，，，，也是汤芳自己作为创作者的成长轨迹。。。。。。。。?

若是说前四部是她在索求“若何表白身段”，，，，，，那这一部她已经找到了答案——不刻意表白，，，，，，就是最好的表白。。。。。。。。

若是你还没看过这部文章，，，，，，建议找个安静的功夫，，，，，，一页一页慢慢翻。。。。。。。。不用急着看懂什么，，，，，，就像书名说的，，，，，，让时光从指缝里走从前，，，，，，就挺好。。。。。。。。