好多人问《狂飙》到底好看在哪。。。。。。。我的回覆很单一：它把反派写成了人，，，，，，，，把正派写成了通常人，，，，，，，，两者一碰，，，，，，，，火花就出来了。。。。。。。这部剧能让人一口气追完，，，，，，，，靠的不是强情节，，，，，，，，是人物身上那股“被逼到墙角不得不那样活”的劲儿。。。。。。。

先说高启强这个角色。。。。。。。他一路头就是个卖鱼的，，，，，，，，被欺负，，，，，，，，被羞辱，，，，，，，，连一顿除夕饭都吃不安生。。。。。。。浚浚？？？？？删褪钦庋挥孜遥，，，，，，，一步步踩进了泥潭，，，，，，，，越陷越深，，，，，，，，最后成了只手遮天的强盛集团老板。。。。。。。；；；；；；淮送饩纾，，，，，，，这种角色或许率会被处置成纯正的坏人，，，，，，，，但《狂飙》不这么干。。。。。。。它花了大把笔墨去拍他怎么关照弟弟妹妹，，，，，，，，怎么对老默讲情义，，，，，，，，甚至怎么对高启盛又恨又护。。。。。。。这种复杂感让观多一壁恨他，，，，，，，，一壁又不由得理解他。。。。。。。

再说安欣。。。。。。。张译演的这个警员，，，，，，，，说真话，，，，，，，，不讨喜。。。。。。。他轴、倔、认死理，，，，，，，，为了查案把自己熬白了头。。。。。。。但刚好是这份“轴”让人感触真实。。。。。。。二十年的功夫跨度里，，，，，，，，他和高启强像两条订交又分隔的线，，，，，，，，一个在暗处越走越深，，，，，，，，一个在明处越守越难。。。。。。。两幼我之间的敌手戏，，，，，，，，尤其那些寡言的对视，，，，，，，，比任何台词都有力量。。。。。。。

这部剧的另一个高妙之处，，，，，，，，是把“玉成」剽两个字演活了。。。。。。。高启强玉成了弟弟的野心，，，，，，，，也玉成了自己的欲望；；；；；；；安欣玉成了职业的底线，，，，，，，，也玉成了对战友的承诺。。。。。。。每幼我都在玉成什么，，，，，，，，但价值都摆在明面上。。。。。。。高启强玉成了“高家”的名声，，，，，，，，却把弟弟推上了死路；；；；；；；安欣玉成了正义，，，，，，，，却错过了通常人的幸福生涯。。。。。。。这种互为镜像的玉成，，，，，，，，让整部剧的悲剧感一下子就立住了。。。。。。。

再聊聊剧里的配角。。。。。。。高启盛那个疯劲，，，，，，，，真是让人头皮发麻。。。。。。。他哥总想把他拉回正规，，，，，，，，但他偏不，，，，，，，，非要自己往前冲，，，，，，，，冲到最后把自己烧了个干净。。。。。。。老默的寡言和忠诚，，，，，，，，让人想起那句话：江湖不是打打杀杀，，，，，，，，江湖是情面圆滑。。。。。。。；；；；；；褂写笊┏率殒茫，，，，，，，险些是全剧的定海神针，，，，，，，，她一出现，，，，，，，，气场就压住全场。。。。。。。这些角色没有一个是工具人，，，，，，，，每幼我都有自己的逻辑和无奈，，，，，，，，这在国产剧里不多见。。。。。。。

拍摄手法上，，，，，，，，《狂飙》也够讲求。。。。。。。剧组实景搭建了高家老宅，，，，，，，，从破旧到豪华的转变，，，，，，，，不用台词交代，，，，，，，，画面自己会措辞。。。。。。。打光从冷到暖，，，，，，，，再回到冷，，，，，，，，镜头说话一向在暗示人物命运的变动。。。。。。。高启强后期的穿戴、站姿、语气，，，，，，，，和幼灵通店里那个弯腰建机械的样子判若两人，，，，，，，，这种细节上的打磨，，，，，，，，才是好剧该有的底子。。。。。。。

当然，，，，，，，，这部剧也有争议。。。。。。。有人感触后期节拍稍慢，，，，，，，，有人感触某些情节处置得不够狠。。。。。。。但瑕不掩瑜，，，，，，，，它把国产剧的双雄叙事又往上抬了一个台阶。。。。。。。《狂飙》之后，，，，，，，，观多对“反派”的要求会更高，，，，，，，，对“正派”的等待也不再是脸谱化的英雄。。。。。。。这一点，，，，，，，，它的确做到了。。。。。。。

若是你想找一部能让你当真看、当真想的剧，，，，，，，，《狂飙》不会让你绝望。。。。。。。它不掌管给你爽感，，，，，，，，它掌管让你在看完之后，，，，，，，，还能回味一下子。。。。。。。高启强这幼我，，，，，，，，你可能会忘了剧情细节，，，，，，，，但你忘不了他站在鱼缸前那个眼神。。。。。。。那就够了。。。。。。。