法国影片最让人上头的，，，，，，，，从来不是浪漫标签，，，，，，，，而是那种“人怎么会活成这样”的追问。。。。。。。。它时时让观多在电影院里坐卧不宁，，，，，，，，可走出放映厅之后，，，，，，，，那些画面会黏在脑子里好几天。。。。。。。。?

先纠正一个误会

好多人把法国影片等同于慢和闷，，，，，，，，这真是个天大的误会。。。。。。。。法国片节拍其实一点也不慢，，，，，，，，它只是不愿意用爽感来喂你。。。。。。。。

拿《怒火青春》来说，，，，，，，，一群街头青年在巴黎郊区晃荡，，，，，，，，镜头跟得又急又紧，，，，，，，，感情比说唱还躁。。。。。。。。再看《的士速递》，，，，，，，，飙车戏跟开了倍速一样，，，，，，，，笑点又密又损，，，，，，，，齐全不是文艺片的调调。。。。。。。。我们感触闷，，，，，，，，是由于看过的法国片太少，，，，，，，，只记住了那些被贴上“文艺”标签的文章。。。。。。。。

现实上法国类型片多得很，，，，，，，，笑剧、犯罪、惊悚、科幻都有，，，，，，，，只是它们都带着法国人那种特有的表白方式。。。。。。。。那种表白不愿定讨好你，，，，，，，，但肯定不糊弄你。。。。。。。。?

它从来不急着把故事讲完

法国影片更在乎人物状态，，，，，，，，而不是情节推动。。。。。。。。

侯麦的片子时时就是两幼我坐在咖啡馆里谈天，，，，，，，，聊感情、聊哲学，，，，，，，，一聊就是两个幼时，，，，，，，，可观多一点不感触空，，，，，，，，由于那些对话里满是欲望和别扭。。。。。。。。欧容的电影回转出格多，，，，，，，，但最后让你记住的不是回转，，，，，，，，而是人物内心那点说不出口的器材。。。。。。。。

说白了，，，，，，，，法国导演不太在意名义产生了什么，，，，，，，，更在意人内心产生了什么。。。。。。。。故事只是线，，，，，，，，串起来的是感情和纠结。。。。。。。。这也是为什么见解国片不能倍速的原因，，，，，，，，一快，，，，，，，，那些藏在眼神和搁浅里的器材就全丢了。。。。。。。。?

真正好看的是人的拧巴

法国片里的角色很少是英雄，，，，，，，，他们时时柔弱、自私、激昂，，，，，，，，又偶然闪着光。。。。。。。。

《天使爱俏丽》里的艾米丽偷偷做功德，，，，，，，，却不敢面对自己喜欢的人；；；；；《触不成及》里两个世界齐全分歧的汉子，，，，，，，，相互厌弃又离不开。。。。。。。。唬唬唬唬还佑锥她》里面的女主，，，，，，，，被袭击之后不报警，，，，，，，，反而去查究对方，，，，，，，，这种反映在好莱坞片里底子不成能出现。。。。。。。。

法国导演不怕把人物拍得难看，，，，，，，，由于他们知路，，，，，，，，真实自身就足够好看了。。。。。。。。这种真实感，，，，，，，，反而是好多大片给不了的。。。。。。。。?

从新海潮到当下，，，，，，，，这条线一向没断

新海潮那批人昔时把摄影机搬上街头，，，，，，，，就是要突破“电影必须讲一个美丽故事”的端正。。。。。。。。戈达尔让角色忽然对着镜头措辞，，，，，，，，特吕弗把男主角拍得又渣又可怜，，，，，，，，这些招数放到今天依然斗胆。。。。。。。。

看《钛》这衷飕子，，，，，，，，那种冲犯赣注生猛劲儿，，，，，，，，其实跟新海潮一脉相秤祝。。。。。。。法国影片一向在做统一件事：用影像逼着观多沉新看自己的生涯。。。。。。。。它不掌管给出答案，，，，，，，，更不掌管让你舒服。。。。。。。。

所以，，，，，，，，别问法国影片“讲了个什么故事”，，，，，，，，要问它“让我看到了什么”。。。。。。。。若是看完感触不舒服，，，，，，，，别急，，，，，，，，那可能正是它想递给你的器材。。。。。。。。?